featured_SilsMaria

SILS MARIA

9
Excellent

Maria Enders est une actrice d’une quarantaine d’années, révélée à 18 ans par le dramaturge Wilhelm Melchior qui lui offre le rôle de Sigrid, une troublante jeune fille ambitieuse entraînant la déroute d’une femme plus âgée, Helena. A la mort du metteur en scène, Maria se voit proposer de remonter sur les planches mais pour cette fois-ci incarner Helena.

Les actrices sont éternelles

Comme les nuages du Maloja Snake s’insinuent à travers les montagnes suisses, l’ombre du temps qui passe envahit les méandres de Sils Maria. Car c’est bien là que veut nous emmener Olivier Assayas, à travers un labyrinthe de mises en abîme, à l’acceptation du temps qui passe. Avec une maestria impressionnante, le scénariste/réalisateur tisse en effet une sorte de toile du subconscient de Maria, où chaque élément nous ramène à la prise de conscience de l’actrice et à la remise en question qu’elle doit opérer sur elle-même. Il y a bien évidemment d’abord la perte de ce metteur en scène cher, ombre de la mort qui plane, mais qui signe aussi la fin de ce qui rattachait l’actrice à ses débuts. Il y a ensuite cette pièce, qui fait ressurgir le passé, et ce changement de rôle, qui fait ressentir à Maria le poids des années. Elle a passé la barrière, elle doit maintenant incarner celle que la nouvelle génération va amener à la déchéance et faire disparaître, à l’instar de son personnage dans la pièce. Cette nouvelle génération, elle doit aussi s’y confronter dans la vie, à travers des projets qui ne lui siéent pas forcément et surtout en donnant la réplique à une star montante abonnées aux tabloïds. Mais l’élément ô combien le plus magnifique du film est le personnage incarné par Kristen Stewart. L’assistante de Maria, la fille à tout faire, celle qui doit l’orienter dans ses choix, l’aider dans son processus créatif. Elle est une sorte de double de sa conscience et créé le lien entre son passé et son présent. Ange ou démon ? Maria doit-elle accepter de se fondre dans un nouveau moule ou rester ce qu’elle a été ?

Quelle bonne idée aussi a eu Olivier Assayas d’intégrer sa réflexion dans le portrait d’une actrice, femme de l’image et donc sur laquelle le temps a forcément une emprise particulière, mais en même temps immortelle à travers les rôles qu’elle a incarnés. Cela permet également au réalisateur de dresser une peinture fascinante de ces femmes en éternelle représentation. Que ce soit à travers des buzz sur internet ou un shooting pour une marque haut de gamme, l’image est partout. Dans les choix qu’elles font, dans cette volonté aussi de faire parler d’elles, d’être aimées, d’être en compétition permanente, de se battre pour le devant de la scène. Si l’ancienne et la nouvelle génération s’opposent ici, elles ne diffèrent finalement que par les moyens qu’elles emploient. Une nouvelle fois, le personnage de Kristen Stewart a ici un rôle majeur. L’ambigüité de sa relation avec Maria est significative. Elle est à la fois la confidente mais aussi l’employée de l’actrice. Une sorte d’amie exclusive, payée pour rester dans l’ombre, flatter l’ego de son employeuse, prendre soin de sa vie et de son image.

still_SilsMaria

Olivier Assayas met également l’accent sur le processus de création et cette confusion étrange qui peut finir par exister entre les actrices et leurs rôles. On le retrouve bien évidemment à travers les rôles de la pièce (voir notamment les séquences de répétitions) mais également dans les rôles interprétés par Juliette Binoche, Kristen Stewart et Chloë Grace Moretz dans le film. Si Maria est clairement et consciemment inspirée de Juliette Binoche, il est plus savoureux de voir Chloë Grace Moretz en jeune star montante, révélée par un film de super-héros, s’essayer à un rôle d’auteur ; ou encore Kristen Stewart défendre les actrices de blockbuster et leur volonté de donner de la profondeur à leurs personnages. Par ailleurs, le personnage de cette dernière prône un style de jeu plus instinctif, ce que l’actrice pratique également dans la réalité, en opposition à la méthode plus intellectualisée de Juliette Binoche. Cependant, malgré ces différences d’approches, les deux comédiennes se rejoignent dans la sincérité de leur jeu et leur duo fonctionne parfaitement à l’écran. Elles jouent leur partition avec une justesse incroyable, sachant parfaitement retranscrire l’ambigüité de la relation qui les unit, entre amitié, attirance et professionnalisme. L’alchimie est telle qu’on se demande pourquoi les deux comédiennes n’ont pas été couronnées d’un double prix d’interprétation lors du dernier Festival de Cannes.

Mais ce qui est fascinant avec Sils Maria, en regard de la richesse et la complexité de la structure du scénario, c’est sa fluidité déconcertante, témoin de la grande maîtrise de la mise en scène d’Olivier Assayas. Les choix de cadre et de montage sont le plus souvent assez classiques, donnant une impression de simplicité et mettant avant tout en valeur les actrices et le scénario. Le réalisateur aime par contre à jouer avec l’opposition de la nature et du feu des projecteurs. Les montagnes suisses, où Maria part en retraire, apparaissent comme un isolement au milieu de l’immensité, mais où le monde extérieur et le star system continuent à s’insinuer notamment via internet. On retrouve dans l’opposition de ces univers pourtant sans cesse reliés, l’idée que même dans l’ombre, les actrices sont reliées à la lumière. Par ailleurs, pour reprendre l’idée déjà émise précédemment, on peut aussi voir l’isolement montagnard de Maria, comme une plongée dans le subconscient de l’actrice en proie au doute et qui se confronte sans cesse au monde extérieur, soit via les médias, soit dès qu’elle quitte sa retraite. Le spectateur se retrouve alors littéralement transporté dans les méandres de l’esprit de l’actrice, et n’a plus qu’à se laisser porter par la course des nuages du Maloja Snake…

Même en écrivant encore autant de lignes, il serait impossible de saisir dans son intégralité l’œuvre d’Olivier Assayas, tellement sa richesse est dense. Si le film a injustement été boudé par le jury de Jane Campion, il risque cependant de rester comme l’un des moments cinématographiques majeurs de l’année et d’occuper une place de choix dans la filmographie du réalisateur.

La fiche

thb_SilsMaria

SILS MARIA
Réalisé par Olivier Assayas
Avec Juliette Binoche, Kristen Stewart, Chloë Grace Moretz
France – Drame
Sortie en salles : 20 Août 2014
Durée : 123 min




9
Poster un Commentaire

avatar
8 Fils de commentaires
1 Réponses de fil
0 Abonnés
 
Commentaire avec le plus de réactions
Le plus populaire des commentaires
4 Auteurs du commentaire
PaloumereSquizzzChonchonAelezignicolas Auteurs de commentaires récents
  S’abonner  
plus récent plus ancien Le plus populaire
Notifier de
nicolas
Invité
nicolas
me suis pas autant ennuyé depuis longtemps… il n’arrive rien, à des gens ordinaires, et quant il se passe enfin qqchose (un personnage disparaît) pas d’explication, on passe direct a autre chose, on revient a la routine, l’ordinaire, le banal, le sans intérêt…
ChonchonAelezig
Invité
J’ai beaucoup de mal avec Assayas… Alors j’ai peur. Mais ton billet fait envie et j’adore Binoche. Je tenterai si j’ai l’occasion.
Paloumere
Membre

C’est étrange… Je retrouve dans ce que tu dis la densité de l’œuvre, les enjeux et perspectives qu’elle s’emploie à mettre en scène, à cadrer, malgré le caractère parfois très verbal de son propos. Pourtant, je l’avoue, tout en percevant cette complexité, je n’ai pas réussi à la ressentir frontalement, intimement. Dans son Dîner avec André, Louis Malle confronte lors d’un long huis clos au restaurant deux personnages aux questionnements existentiels proches – en substance – de ceux évoqués par Assayas dans Sils Maria ; au fil de la conversation, l’intime subjectif se métamorphose en angoisse communicative, universelle. Il en… Lire la suite »

trackback
[…] votants. Quitte à passer pour un élitiste, j’attribue mon choix du coeur et de la raison à Sils Maria d’Olivier Assayas. Toutefois, Timbuktu et Saint Laurent paraissent toutefois plus favoris […]
trackback
[…] toute logique, Sils Maria aurait – au moins – du repartir avec le César du meilleur scénario tant le support […]
trackback
[…] est moins compréhensible. Doté d’un matériau d’une richesse incontestable, Sils Maria aurait logiquement dû remporter le prix du meilleur scénario. Avec son montage fluide et […]